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Nur ein Jahr später entstand die komödiantisch gelagerte Fortsetzung. Nach dem bestandenen Abenteuer wollen unsere Freunde die Belohnung kassieren. Die erste Synchronfassung ist mittlerweile eine gesuchte Rarität. Aber gerade diese Unmittelbarkeit macht auch, aus heutiger Sicht, den Reiz des Films, […], aus.

Der Marshall einer Stadt folgt einem inneren Auftrag, er will standhalten und nicht flüchten, für eine Weile wird er dafür von allen anderen aus Angst alleine gelassen oder hart kritisiert, selbst seine junge Frau wendet sich von ihm ab: Der aufrechte Einzelgänger steht hier für die Freiheit der westlichen Welt, die er gegen allen Defätismus der Bürger verteidigt.

Der Film wurde früh als Allegorie auf das damalige politische Klima Hollywoods gesehen, das durch die Hexenjagd auf Kommunisten gestört war.

Souverän variiert Alfred Braun Motive seiner vorherigen Filme. Überzeugend nicht zuletzt durch die sensible Darstellung. Die beiden blieben sich lange verbunden — u.

Zusätzlich zum gefährlichen Sonnenlicht und der Furcht, nicht genügend Nahrung zu bekommen, fokussiert sich die Erzählung auf soziale Anpassungsmechanismen. Erfolglos, bis er durch eine reiche Amerikanerin entdeckt wird. Und was könnte dem Glück entgegenstehen, das man nicht zu George Gershwins Musik beschwingt umtanzen kann? Den Regieauftrag zu seinem staatstragendsten Film verdankte Alfred Braun der anhaltenden Popularität seiner vielleicht berühmtesten Radioreportage, der Übertragung von Gustav Stresemanns Begräbnis anno Häretiker, die gegen das Dogma der Kirche Einwände brachten, autonomen Glauben etwa.

Der Film spielt auf verschiedenen Zeit- Ebenen und bietet verschiedene Lesearten an — je nachdem, auf welcher Ebene sich der Zuschauer seiner Bildung und seinen Überzeugungen nach befindet. Sein vorletzter Kinofilm führte Alfred Braun noch einmal in für ihn gänzlich neues Terrain: Ein Mädchen büxt von zu Hause nach New York aus. Nachdem die Eltern sie wiedergefunden haben, versuchen diese fortan, die junge Generation zu verstehen und begeben sich auf eine bemühte rite de passage.

Der Film floppte und Formans spätere Oscar -Erfolge sind wohl auch darauf zurückzuführen, dass die verspielte Verschlungenheit seines Stils einer gesteigerten Geradlinigkeit wich. Thea Hackrath, die Tochter eines reichen Konzernchefs, erwartet ein Kind von ihrem heimlichen Geliebten. Notgedrungen überredet sie den erfolglosen Schauspieler Heinz zu einer Scheinehe und verliebt sich alsbald tatsächlich in ihn, während dieser jedoch mehr Gefallen an ihrer Schwester Christine findet.

In seiner letzten Kino-Regiearbeit treibt Braun die inhaltlichen Verwicklungen noch einmal auf ihre melodramatischsten Spitzen. Eine alleinstehende amerikanische Sekretärin erfüllt sich ihren Traum, einmal nach Venedig zu reisen. Doch Ihre Flucht aus dem Alltag ist ernüchternd, denn obwohl um sie herum das Leben pulsiert, bleibt sie einsam. Dann bemerkt sie aber, dass ein Italiener ein Auge auf sie geworfen hat.

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Als sie in den Flitterwochen die Bekanntschaft des charmanten Prinzen Charles macht, sieht sie die Gelegenheit, ihren umtriebigen Ehemann eifersüchtig zu machen. Die Treppe verbindet die Bewohner eines vierstöckigen Mietshauses: Den gütigen Opa, die leidgeprüfte Witwe, den geilen Hausmeister, das junge Liebespaar, das seine missliche Lage bald durch gefährliche Mittel zu bessern sucht. Das Drehbuch sollte ursprünglich von Wolfgang Staudte verfilmt werden, wurde dann jedoch Alfred Braun zugetragen.

Eine Gruppe von Jugendlichen, angeführt von dem rücksichtslosen Pete, terrorisiert mit Einbrüchen und Schlägereien die entlegenen Gegenden Roms. Selbst der entschlossene Kommissar Cotrone kann dem verbrecherischen Treiben nicht Herr werden.

Als die Jugendlichen in eine Polizeifalle gelockt werden, können sie zwar fliehen, doch traut danach niemand mehr dem anderen über den Weg. Vorgetragen im Kleid eines Polizeifilmes eine Tirade gegen die Gleichgültigkeit — kein Pfarrer hilft, Sirene gellt; es frisst der Hass alles, was sich ihm in den Weg stellt. Marcello Andrei auf der Höhe seines Könnens! BRD — 82 Min. Sechs Episoden rund um das Sexualleben junger Mädchen: Produzent Walter Koppel gab ihnen die Schlagzeilen einer erfolgreichen Illustrierten-Serie als Aufhänger und gewährte ansonsten künstlerisch freie Hand.

Es geht es um den Platz, auf dem aktuell das eingestürzte Stadtarchiv neu gebaut wird. Die Stadt war dagegen, und so mussten sie den Platz räumen… Es steht nicht der Konflikt zwischen den anderen Künstlern und der Stadt im Vordergrund.

Vielmehr ist der Ort an sich Gegenstand des Films. Ein ruhiges Einfangen der dort empfundenen Atmosphäre, ohne viele Worte. Denn das tatsächliche Augenmerk des eigentlich zurückgezogenen Lyrikers gilt seiner Jugendliebe Hortense. Prominent besetzt und durch die Kostüme des renommierten Modeschöpfers Heinz Oestergaard veredelt, konnte die frivole Liebeskomödie trotzdem kaum Anklang an den Kinokassen finden. Rosemarie ist verliebt in den Musikstudenten Michael, doch als zukünftigen Ehemann haben ihre Eltern bereits den Gutsbesitzer Albrecht auserkoren.

Ihn muss sie auch dann noch heiraten, als sie bereits ein Kind von Michael erwartet. Dem Film liegt keine narrative Handlung zugrunde, seine Entwicklungslogik ist optisch begründet, er entfaltet sich in Bildern. Aus der Form entwickelt sich der Inhalt, aus der Symbolik die Geschichte. Das Sichtbare ist das Unsichtbare, Gewissheit wirkt allein im Unsichtbaren.

Diese durchwirkt den ganzen Film: Er erzählt das Schicksal der ehemaligen Konzertsängerin Karin Twerdy, die in einem Hamburger Nachtclub das Geld für die Klosterschule ihrer Tochter verdient, als schwermütiges, beinahe gespenstisches Melodram über die Schatten der Vergangenheit.

Alle Hinweise deuten auf den brutalen Bill San Antonio. Doch den hat Django erst vor kurzem in einem Duell erschossen…. Der erste gemeinsame Film des Duos aus dem Jahr Wir zeigen eine charmant gealterte Kopie mit der Erstsynchro und schönem Bahnhofskinofeeling.